【上床何忌骨rou亲】（73-74） (第10/12页)

道，空有形式而已，样板戏一般，中规中矩，亮点不多。

    当到母亲公司的节目出场，我才稍稍打起精神。

    一开始，我是觉得滑稽的，我打死没想到母亲有朝一日也要上台演一把啊，真是赶鸭子上架难为她了。

    但其实没有那么不堪，只要用心只要投入，勤加练习，还是看不出有什么拙劣的。

    加上母亲这人，还是有点灵性的，她总是会认真地对待要做的事，绝不敷衍，这是与生俱来的好胜心。生活中，她总能把所有事务照料得很好。

    农事也好，家务事也好，小时候孩子间玩的小游戏一样如此。

    这也是我们这一代以及后来人都少了的做事的素养吧。

    我们愁困于现实，容易被负面情绪侵袭；她们则是着眼于做好眼前事，无论什么际遇，生活还是能井井有条的，还是透露着希望的。

    可能是他们的成长环境成长经历，让他们能更从容地妥协于物欲的搁浅吧。

    台上的母亲与我有一段距离，视线局限下，她的身段反而更加曼妙，当然也更加的陌生，谁敢相信，这是我母亲呢。

    这是个“花瓶”的角色，然而母亲却是投入了。

    虽然戏份不多，母亲也将自己身上那种独特的、混合了“少女感”与成熟女性韵味的特质巧妙地融入角色，使得台上的她不仅仅是美丽的皮囊，更是一个有着丰富内心世界的女人。

    我不太想夸张的美化这种少女感，它更多是来自于少数民族山区长大的那股子野性又内敛的艳丽之美，但在成家之后，各种琐碎，柴米油盐的生活中，仿佛是没有尽情燃烧出来一样，总让人觉得有缺憾，美的没有特点。

    可是当心境锻炼够了之后，也许是放弃了对男人的依附散发的气质，也不为柴米油盐所累，独立自信起来；仿佛就是guntang的油里加了一把盐，她的美丽一下子沸腾了，热辣辣的让我睁不开眼睛，怕一睁开眼睛，就被满眼的风情晃花了脑子。这种美才是有特点有灵魂的美，这是属于山区“少（民）女”独特的美，会伴随着她们从风华正茂走到风韵犹存，渐渐的登峰造极。

    这世间的韵都来自于傲，傲是离不开抗争性的。

    母亲骨子里是有抗争性的，她们那个地方的人，皆如此；此刻的角色，也有这样鲜明的特征。

    也许今晚在台上，反而是最符合她内心的一面，忘我到底就成了真我。

    我深感遗憾，这样一面，她给了这么个“跑龙套”的角色。

    但是，恍惚间我有似曾相识的感觉，如果收集散落于生活的碎片再拼凑，是不是就是母亲今晚的角色。

    此刻她的魅力不仅仅是外表的艳丽，更在于那种由内而外散发出的脆弱、哀愁、坚韧与不甘，以及一种难以言喻的神秘感。通过剧情进行中的眼神、微表情、肢体语言，我感受到了在不同人阶段的心境变化，角色的魅力因此变得更加立体、深刻，令人心疼又难以忘怀。

    震撼我的只是她的脚步，怎能做到这么自然的风情与摇曳生姿，莫非，她本就觉得自己是有外在资本的人，那是心底的自信，不然，凭她这么赶鸭子上架的演练，能交出这样的呈现？

    那就只能是本色出演了。

    就当我“情人眼里出西施”吧，这么个龙套角色让我解构了这么多；但心情是复杂的，虽然心动，向往，着迷，却又有扼不住的遗憾挫败。

    晚会在9点半结束，我跟随着大部队，来到了中巴前等待；至于参演人员，可能需要合影留念，一些勉励寒暄，一时半会出不来。

    差不多10点的时候，我看到母亲一边跟同事“复盘”讨论着，一边往这边走来。

    算是特别的经历和体验，总有许多话说的，想要倾诉的。

    一袭香风送到，母亲快步来到了我面前，也不顾跳脱旗袍束缚的胸前荡漾，满是兴奋的神色，“阿妈表现得怎么样~”，走路一段的缘故，面容上有了汗意。

    “厉害~妈你适合去当演员~”，我竖了大拇指。

    母亲媚眼一横，嗔声道，“有没有那么夸张啊~敷衍”。无论一件事有没有太大的意义，后续的积极意义，但自己出色完成了，照样是满足的，母亲就是这种人。即使她往后不再有上台的机会，她也志不在此。

    说来，我还没正式真情实意丰富地评价过这一晚的母亲，主要是外在上，我觉得还没到合适的场景，影响我发挥，更影响我顺势而为。

    夜间少车，丧彪司机跑得快了许多，11点未到回到了母亲公司。不一会摩托车声此起彼伏，各自回家。

    道具放一楼大堂，衣服那就得各自回家洗晒过后再交还了。

    母亲自然是走不了这么快的，她得换衣服，这身衣服坐摩托比较不方便，这种事当然是在没人的时候